表演藝術雜誌曾這麼評論顏鳳曦，「顏鳳曦保持對社會現況敏銳辛辣的嗅覺，是女性編舞家中擅長處理議題的異數。」、「顏鳳曦對於劇場空間使用與場面調度具有一定的能力」，她亦曾入選「1999亞洲青春編舞營」及「2004雲門舞集2青春編舞營」台灣獨立編舞家代表；顏鳳曦則是這麼形容自己，「舞蹈是我的生命！」

放眼同一世代編舞家，創作力旺盛的顏鳳曦，是備受看好的璀璨新星，年紀輕輕便在舞蹈圈佔有一席之地，但她卻在七、八年前，毅然放下在台北藝文圈耕耘的成果，返鄉築夢，然而，這一段路走來並不輕鬆，也讓她恍然大悟當年離開台北，曾被前輩斥喝「回去幹甚麼？」但午夜夢迴，她並不怨懟自己走過這一遭，因為，這裡是她生長的地方。

視舞蹈為生命的顏鳳曦，童年時，僅曾在迪迪舞蹈短暫學過2年舞蹈，卻因此啟蒙她熱愛跳舞的細胞，在家人支持下，她順利踏上學舞生涯，國中時，就讀中山國中舞蹈班，是第二屆舞蹈班學生，當時，台灣尚未時興舞蹈班，在昔日保守年代裡，讀舞蹈班的女孩卻享有可以蓄著一頭飄逸長髮的「特權」，讓「舞蹈班女生」成為許多女孩稱羨不已的對象。

國中畢業升學時，顏鳳曦的父母不捨她離家太遠，於是要她就近讀台南家專，5年專科生涯結束，班上一半同學升學、一半就業，她是全班唯三出國的學生，如願飛到美國去學舞深造，她也在這段時光裡，篤定這輩子就是要走當代舞蹈創作之路，不只要成為一名舞者，更是傑出編舞家。

大學畢業後，她順利考取洛杉磯舞團，青春正熾、懷抱著滿腔熱情正要舞動人生，父母卻要求她回來台灣當老師，並幫她在台南找好了學校，她於是聽從父母意見，放下理想返鄉。

回到台南短暫任教，只待了一個學期，她就耐不住守在校園教書的日子，碰巧，台北有舞團邀約她去編舞，同一時間，美國老師也找她回去跳舞，在既想圓夢又不想忤逆父母之下，她選擇到台北跳舞，這一跳，就是十年光陰。

既是編舞家也是舞者，顏鳳曦在台北的日子，很燦爛，在中生代編舞家當中，她是備受看好的璀璨新星，但她卻不眷戀這些風采。在台北的日子，十年歲月悠悠晃晃流逝，顏鳳曦心想，是時候該回鄉了。

「家人都不在身邊，生活好像少了一點什麼」，或許，是靈魂深處有個聲音叫喚她回鄉，於是她決定放下在台北打下的基礎，毅然決然回到台南，從零，開始。當初回來，是抱持在這個地方(台南)，有她想做的事，她也真的想做出一點什麼，然而，這一路走來七、八年，跌跌撞撞，儘管滿腹理想，面對現實，卻讓她幾番在意志與真實際遇中拉鋸、拔河。

「妳跳這個也叫做舞蹈？」橫跨舞蹈、劇場、多媒體影像的藝術表演形式，讓顏鳳曦2005年回到台南，教書之外，也創立了「風乎舞雩」跨領域創作聚團時，每每向公部門申請補助案時，卻得面對許多責難與質疑，她不解也無法接受；「在台北，年輕編舞家是備受期待與關照的，回到故鄉怎麼會是這樣？」

顏鳳曦認為，自己一直不斷在探索表演藝術的各種可能性，每次的演出皆落實了跨領域創作，聚團結合了各界藝術人才，共同創作，共同在這一個平台上實現對藝術的理想，但卻屢被勸退「妳跑太前面了！」

對於滿腹理想的她來說，人生沒有多少個十年，她直言，四十歲後的人生，要做的想做的已經不是二、三十歲做的事情了，格局、眼界都不同，她希望可以真的為這片土地種下什麼東西，並讓她們開花。

所幸，「風乎舞雩」的用心漸漸被看見，也培養了一群觀眾出來，獲得國藝會補助支持，今年，也以《母親》入選台南藝術節台灣精湛系列之一，觀眾迴響熱烈，讓她找到堅持的力量。深獲好評的《母親》，是顏鳳曦用擅長的親子材進行發揮，作品具有穿透人心的感動與力量，對於同時身為女兒與母親的她來說，詮釋母親這個角色，意義深遠。

《母親》取材自台南文學作者莊雅雯的《門》《裁縫》《藤仔花》與楊宗哲的《小房間》為文本，但她坦言，舞蹈本身是自由的，本就不應該被文本設限，當初投入這個演出時，光是研究用羅馬拼音寫成的小說，就傷透腦筋，足足花了半年時間，儘管，終究是克服完成了，但她打從心裡認為，藝術應該用更包容的眼光去看待，而非強行套入任何框架，她也用細膩的演出形態，征服文本，讓人看見藝術的感動力量。

目前在台南應用科技大學擔任專任助理教授的她，一方面專注於自身「風乎舞雩」的表演，另一方面也將多數時間用來教學，兼顧理想與現實，曾經，她認為，人生不是只有教學而已，她對教學也懷抱很多期待，期待自然衍生很多堅持。

她舉例，課堂上要求排舞，卻遇到學生要她先示範，她就直接回以「如果妳不做功課，不要浪費我們彼此的時間」，個性堅決的她背後想說的其實是，學習這件事的本質，應該是主動卻從老師身上挖寶，而非被動等待老師「餵什麼」。

隨時蓄積好滿滿能量的顏鳳曦，也計畫著要再北上從事獨立編舞，「我沒辦法在這裡等這個地方（台南）成熟」，她甚至不諱言，內心很後悔當年大學畢業後，未續留美國跳舞，但後悔歸後悔，她的目光與腳步一直向前。

對於家鄉，更懷抱諸多期待，她認為，環境對了，藝術家就來了，當一座城市有更多激盪的新能量，勢必就不一樣了。她也對於政府每年舉辦的台南藝術節，懷抱期待，認為不應該只是表演過後就沒了，而是要想該怎麼讓這些藝術家願意長駐於此，「台北就是有很多的藝術家進駐，才有了今天的模樣，台南也可以的。」